문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 마일스 데이비스 (문단 편집) === 초창기 활동 === 1944년 9월에는 [[뉴욕]]의 [[줄리어드 음악원]]에 트럼펫 전공으로 입학했는데, 흑인 학생이 이 음악원에 등록한 예는 그 당시에도 무척 드물었다. 마일스는 여기서 클래식 연주법에 큰 관심을 갖고 배웠지만, 무엇보다 당시 그 도시에서 막 영향력을 행사하기 시작한 [[비밥]]에 푹 빠졌다. 당시 재즈의 메카였던 뉴욕 52번가의 어느 재즈 클럽에 우연히 들렀다가 찰리 파커의 연주를 보고 충격을 받은 그는 결국 1년만에 줄리어드를 때려치고, 1945년 10월부터 [[찰리 파커]]의 그룹에 들어가 본격적인 재즈 연주자 생활을 시작했다. 또한 1944년에 찰리와 [[디지 길레스피]]와 연주한 적이 있었다.[* [[남무성]], "JAZZ IT UP!" (2018 · 서해문집), 103쪽] 하지만 시작부터 주목받은 것은 결코 아니었는데, 아찔한 기교와 고음역을 넘나드는 연주를 선보이던 선배들인 디지 길레스피나 패츠 나바로와 비교하면 뭔가 부족해 보이고 부드러운 음색을 선보이던 터라 비밥 씬에는 영 어울리지 않는다고 까이는 경우가 대부분이었다. 하지만 서부 순회공연에서 차비를 모두 [[마약]]에 쏟아붓고 찌질대던 파커를 충실하게 보필하면서 사보이 레코드에서 함께 음반 취입도 했고, 이 음반이 초기 비밥 녹음의 걸작으로 대서특필되며 마일스도 스타 반열에 들기 시작했다. 1947년 8월에는 [[존 루이스]] 작곡의 Milestones[* 나중에 마일스의 섹스텟(6인조) 연주로 유명한 같은 이름의 곡과는 관계 없다.]와 당시 완성한 자작곡인 Little Willie Leaps, Half Nelson, Sippin' at Bell's 등을 취입했는데, 마일스가 리더로 취입한 첫 앨범이자 그의 자작곡이 들어간 첫 앨범이라는 기록을 남겼다. 이후에도 파커 그룹에서 계속 연주 활동을 이어갔지만, 1948년 [[시카고]]에서 공연할 때 파커가 아무 설명도 없이 연주에 불참하거나 연주료 지급 요청을 계속 쌩까자 제대로 꼭지가 돌아 결국 결별하고 말았다. 물론 그 후에도 종종 파커와 협연하거나 녹음을 하기는 했지만, 그저 일시적이고 사무적인 일일 뿐이었고 그 이상의 인간적인 관계는 맺지 않았다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기